女童从昏迷中醒来后，还在他面前打着手语澄清了母亲犯罪的可能，这更让林凉水觉得胜券在握。

在第二部长片《下一站，地狱》中，巴斯·德沃斯围绕着三个不同身份和种族的人物，精准且深入地展现了政治阴云下的布鲁塞尔的状况和情绪。影片依然延续着《单车少年之死》中对气氛和状态的重视，同时对摄影机的运动进行了大胆的尝试。影片中几处对布鲁塞尔城市空间的展示令人瞠目结舌。

在丛林遇见旅行者遗骸那段戏，给观众留出了解读空间，你可以把这场戏理解为丛林并没有走出这片荒原。后面的镜头风格开始变得迷幻，象征丛林幻想的画面，她在那一刻，在旅行者的引领下，在那个波光粼粼的山洞中，与父亲团聚了。但无论观众看到的是哪种结局，它都是合理的，相信大家在看过《荒原》后也都会有各自不同的解读。

随着各类新业态热闹开张，三个家庭在经济理念逐渐呈现出差异化，围绕攒钱和花钱产生了分歧。江疏影、孙怡为桃花币和家庭贡献值发愁，王传君与王鹤棣却贯彻“躺平”松弛感，不追求一直做任务，更希望花光桃花币后被放逐，获得一次独处机会；李雪琴和徐志胜主张拼命挣桃花币后攒起来，汪苏泷则希望将桃花币用来享受生活，不做“貔貅”。

此时的柳玉茹也明白了，仅仅靠他人这辈子她也无法得以翻身。

豆瓣8.8高分电影