最后，交代一下历史上“丝绢案”的真实结局。

电影《灌篮高手》围绕湘北高中篮球队与山王工业在“全国大赛”的对决展开，是一个关于青春和热血，关于篮球和运动的故事。影片里有大量打篮球的戏份，而且将每一个篮球动作、比赛规则都拆解得十分清楚。在此基础上，又深入剖析了湘北五虎的内心世界，不仅十分生动地展现了一场热血沸腾的比赛，也将大家熟悉的这些少年形象变得有血有肉，更加丰满了起来。在影院看到很多家长带着孩子前去观影，家长们纷纷表示《灌篮高手》很适合当成孩子的篮球启蒙。让孩子感受体育运动的魅力之外，也能很好地增进亲子感情。带孩子去看《灌篮高手》的父母们，大多是80后和90后，看到那些自己少年时期熟悉的场景与人物，好像是从时光中走来，父母们自然也会百感交集。而如今，已为人父母的这群人，带着孩子看自己童年时期的最爱，也能让孩子们感受到，爸爸妈妈在年轻时喜欢的东西，这种感情连接了时空，让几代人共享了青春。

他也开始着手出演与以往不同的角色，为的就是不断地挑战自己。

正在公映的影片《脐带》曾入围第35届东京国际电影节“亚洲未来”单元并获得第4届海南岛国际电影节最佳技术奖。这部影片也曾获得2020年度金鸡电影创投评委会推荐项目和“中国好故事”优胜项目两项荣誉。

纵观这些电影，它们有的只是蹭蹭而已，有的却是“直接拿来”，面对日渐成熟和完善的电影市场，观众也回归了理智，即使是被影片名字和主创阵容误导走进影院，也会为自己的观感体验发声。市场具有它的选择性，没有底子的电影，终究会被时代的潮流冲散，制作一部好的电影，始终要回归电影故事本身，而非虚有其表。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。