当女主被领导责骂的时候，义父总是挺身维护女主；当女主受伤的时候，义父还会关心女主的身体；当女主没钱还债的时候，义父还决定变卖自己的祖宅。这般对女主掏心掏肺的义父，真的既温暖又贴心，属实让人羡慕。

编剧沈洋当时在接受1905电影网采访时也坦言，这个故事的创作是希望能做出属于中国观众的《欲望都市》，“如果可以，这个故事我们希望能一直拍下去。”

文学经典改编难，关键要把握好尺度。李星文提出，一些经典改编剧为了增加可看性而去做功能化的改造，呈现出通俗化的改编倾向，这很容易招致原著读者的批评，但同时也要看到，文学经典的影视化有助于让文学传统更加贴近大众。戴清也认为：“改编需要保留和尊重原著的精神主旨，在遵循合理性和逻辑性的前提下去做尝试。”

“我还记得《扫毒》一出来，观众记住的都不是里面的动作戏，而是兄弟情。”邱礼涛对于IP的创作，深知观众的期待和预期。

面对各方评价，沈伟坦言自己抱着“且将新火试新茶”的心态，思考如何将中国传统文化和现代文明相勾连。在他眼中，苏轼身上不但回响着宋代文学艺术最高成就的一代风流，傲视苦难的人生态度更点亮了从人间悲欢到乐观旷达的灵魂之光。“东坡个人的经历、故事固然要紧，但数千年来中国文化的浸润对当下产生的影响更为重要。”因此，《诗忆东坡》着力于呈现诗词中的中国精神内核，写意地找寻当代人与苏东坡的精神契合点。它既回望苏东坡的诗意人生，也追忆着中国人共同文化印记，就好像一层层打开锦囊，进入一道道门，看隐秘的风景与故事。“极致肢体本身就是舞蹈作品最动人的魅力。”他说：“在研究挖掘中国传统文化精髓的同时，我会考虑到时代性和未来性，那将是人类共同的追求。我尝试构建具有中国审美的现代舞蹈体系，也期待它可以影响到世界，这是值得穷尽一生的课题。”

《家有儿女》并不“独惨”。此前，《庆余年》等近年来获得较高口碑的影视作品也遭到过大量刷低分，原因也大致类似。不少网民认为，以往饭圈之间的纷争，主要针对正在播出的作品，现在却越来越多地殃及经典作品，实属过分。