二是,就算翻拍电影在拍摄时,进行了本土化的改编,可导演功底不行,很容易将剧情改编得不伦不类。
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以前毛晓彤还不红的时候,演《我的机器人男友》1672万,《画江湖不良人2》2500万。现在她都比之前红了,还是熟脸演员。片酬还比之前低,可见演员片酬大幅度下降是真的。
三大老戏骨首度集结,绝版阵容看一部少一部。
4月22日,电影《惊天救援》发布泪水版预告和角色海报。预告中的消防救援小队互相扶持前行,书写烈火中的感人兄弟情;海报上被黑暗裹挟的主角们一改往日坚强形象,眼里流出的泪水饱含万千思绪。灾难中能救我们的并不是天降的英雄,而是那一个个挺身而出的普通人。可他们并非钢铁之躯,也会恐惧疲惫、流血流泪。
其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。