新海诚的作品中，并不缺乏对于社会的思考，但其思考落点并未能超越时代，而是浅尝辄止。比如可怕的大地震，他将这样的自然现象可视化为一条巨大的蚯蚓，让主人公用暴力的手法将其砸回地里，这样的创作最多只能算是对地震有所关心，但却并不一定能引起观众的共鸣；而日本动画大师宫崎骏的作品里，有可以吃掉任何东西，将其转化为金钱的怪物无脸男，没有脸的黑色形象，犹如镜子一般折射着每个人内心深处的贪欲，这样的塑造手法是一种超越时代的寓言，可以在任何时候引起观众的共鸣与思考。

演员陈善奎最近连续出现在两部相当高人气的电视剧集中，从来都不受题材限制的他，在《欢迎来到王之国》EP4中饰演开启了俊昊恋爱细胞的鸡婆警察，也在《恶鬼》中首先登场，饰演金泰梨的教授父亲，更让观众们见识到恶鬼的凶狠。

电影改编自东野圭吾原著小说，是其所著作品中唯一以女性视角所讲述的长篇故事，被称为“一个女性的复仇挽歌”，讲述两位绝望女人决心为爱复仇的故事，一场巨额遗产分配牵引出了一年前发生在回廊亭的大火凶杀案真相，到底谁动了手脚，谁又要为此负责？

不过，转念一想，也对。在《人生》原著中。高加林好歹去过城里奔波一波，人物设定也是作家老师，刘巧珍只是一个农村姑娘，可不得更土一点嘛。

如果一个精彩的故事，若能安放观众的代入感或者情感，能产生情感共鸣、讨论欲，或许才有成为爆款的可能。

可以看出的是，卖惨营销自然有其效果存在，但这不应该成为电影市场宣传策略的主流方式。