电影中，魏平安千里迢迢去内蒙古寻找谣言的源头，猛追造谣者的几场追逐、打斗的戏，让观众充分感受到了人物面临的紧张和危险，观众不再置身事外，而是如身临其境般地感受现实中的矛盾冲突。虽然有观众认为魏平安为了一个与自己毫不相干的人而去冒险“追凶”不符合现实逻辑，但现实中缺乏的就是这样一种“穷追不舍”“舍得一身剐”的精神，这是电影中平民英雄的特质。恰恰是平凡的底层人物，才会这么一根筋，有股傻劲儿。聪明的人懂得识时务，是绝对不会冒险的。然而我们的社会，却需要这样的“傻瓜”。

我们知道范丞丞是一个00后，虽然出道时间不久，但是演技却非常出色，在电影《门锁》，《拨云见日》，《了不起的夜晚》，《人生路不熟》，以及电视剧《左肩有你》，《灵域》，《致命愿望》，《被遗忘的时光》，《曾少年》等。

除了《无名》在风格上的变化与尝试外，《中国医生》和《长津湖》系列两部作品，也同样在新主流题材的创新表达上摸索出了创新的商业化表达路径，积累了宝贵的创作经验。例如《中国机长》中运用现代电影技术，在狭小的机舱空间内多角度全方位捕捉演员的表演，以及电影《长津湖》被观众形容“每个镜头都是经费在燃烧”的不同场景战斗场面制作等等。

最神奇的是柳云龙的《叱咤之城》和孙红雷的《惊弦》，前者到底拍完没有成了悬疑，后者何时开拍，到底还拍不拍，同样成谜。

6月1日，是枝裕和导演的新作《怪物》发布片段。黑川想矢和柊木阳太两位小演员穿过人迹罕至的树丛，在桥洞附近找到了一段废弃的电车车厢，并在里面建立起了属于自己的“秘密基地”。

谈到观影年龄结构，以及年轻观众流失的问题，王中磊表示：其实从不同的角度去看，年轻观众在观影人群中的占比越来越高，对市场而言是好事，我们从事电影这么多年是喜闻乐见，也是愿意看的，因为是从二十多岁被培养出看电影的习惯，已经形成了一个相对成熟的生活习惯。但是，二十多岁的人群会被细分，他们也看电影，但看电影不是唯一或者唯二的选择，可能是唯六，因为有太多的社交方式去选择。这就需要供给侧有更丰富的电影，更多有创意的内容，放映侧有细化市场、细分市场的考量，让观众有更多的选择性。