索尼影业发布了《猎人克莱文》真人电影首支预告片，讲述了猎人克莱文的起源，故事发生在和蜘蛛侠标志性对抗之前。在年轻时经历了一次接近死亡的遭遇后，Sergei Kravinoff非常自然地获得了真正捕食者的本能和对狩猎的渴望。“快银”亚伦·泰勒-约翰逊扮演蜘蛛侠劲敌猎人克莱文，罗素克劳扮演克莱文的父亲，最后有犀牛人登场。

走出去，去看看祖国的大好河山，去遇一遇穷凶恶极的坏人，那股日夜忍让的暴戾才能化成血气方刚的血性用来立得住自己。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

武文杰是当天表演的陕北秧歌队队长。当时的情景，他至今仍历历在目。“秧歌队的所有演员情绪高昂，秧歌扭得格外卖力。我下定决心，一定要把陕北秧歌发扬好、传承好。”武文杰说。

前边说《银护》这个系列不被看好，是因为当时观众和媒体很难想象，在原作漫画中本就是一群看起来有些逗逼且“神经质”的小角色，要如何塑造成超级英雄甚至组建成一支英雄队伍。而且《银护1》之前的作品，差不多都是“富人靠科技，穷人靠变异，还有一个天生神力”。可以说，这“很不漫威”。

“三年疫情中，一批有艺术和经济实力的影视企业，打磨储备了大量优秀作品，并通过政治学习、业务培训，提升了演职员艺术表演水平、职业道德修养。磨刀不误砍柴工，真金不怕烈火炼，经历疫情淬炼，影视行业迎来发展的春天。”金盾影视中心主任、著名制片人李学政表示，“金盾影视中心始终把好编剧、好演员、好导演、好剪辑、好制片等团队建设，作为出好作品、赢得更多观众的根本。”据悉，今年，金盾将投拍十余部精品力作，为繁荣影视行业努力，以优秀作品鼓舞广大观众建功新时代，奋楫新征程。