正是经过了一次次艰苦的磨炼,才有了现在配置优良的湘北篮球队:7号控球后卫宫城良田,14号得分后卫三井寿,11号小前锋流川枫,10号大前锋樱木花道,4号中锋赤木刚宪,这些闪亮的名字掷地有声,他们共同赢得了全国大赛的入场券。
殷寿和妲己在这里,两者情感也变得更加敞亮,她出现不久,就告诉对方自己是妖,能满足对方所有曾经压制着的欲望,而他能给予的,则是给她无尽的保护,即便是周边最亲的人提出的质疑,也想尽办法去保护她,成全她。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
在电影《我们永远是我们》中,米咪和陈昕葳饰演了一对性格迥异、反差极大的闺蜜,当天红毯上两人造型依旧延续拽姐与甜妹的完美搭档,以一黑一白造型惊艳出场。米咪身穿白色抹胸长裙甜美温婉;而陈昕葳身着点缀彩色亮片的黑色礼服拽酷活泼。演员姚弛、胡春杨则以一身低调黑色西装亮相,俊男美女同框合照格外养眼,CP感拉满。
唱出山乡新貌
没错,就是这场比赛。