从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
这剧情也太顶了,尺度似乎有点大!
所以为什么就不能拍一拍那些女人的日子,那些每天被丈夫训斥的日子,那些下岗了去陪酒被下班丈夫接回家的日子,那些每一天都要做饭刷碗做生意、丈夫一回来就赶客的日子。那些听丈夫吹牛的日子,那些明知道他们在吹牛却一言不发的日子。
廖向梅跟好友何欢是从小到大的闺蜜,俩人一起来城里打工,一起被老板开除,又一起找到喜欢的新工作,并对未来充满憧憬。
两人躲在图书馆里,被对方的动作吓得都不敢大声呼吸。
作为第一个下场剧集的电影大导,王家卫成功把冯小刚拉到河里去(《北辙南辕》)之后,要拍的《繁花》快三年也好还没进入播出状态。